domenica 27 maggio: VENEZIA!
VISITA GUIDATA alla PINACOTECA QUERINI STAMPALIA e al NEGOZIO OLIVETTI

Fondazione Querini Stampalia

Negozio Olivetti

Sguardo su Carlo Scarpa

 

http://www.solab.it/SO/Sguardo_su_Carlo_Scarpa.html

24 marzo 2012

 

 

Un momento della visita al Museo Canova

 

 

 

 

Il complesso Brion

 

 



"In questo luogo, Scarpa, non si è limitato a costruire un’architettura ammirevole. È come se uno scrittore, contemporaneamente, quasi con due mani indipendenti, scrivesse il suo testo e un sapiente
commento o una lucidissima prefazione".
(tratto da G. Mazzariol, G. Barbieri, Vita di Carlo Scarpa, in Carlo Scarpa. Opera completa, a cura di F. Dal Co - G. Mazzariol, Milano 1984, p. 21)



  




foto Silvia Longhi
http://www.silvialonghi.it/



 "Questo è l’unico lavoro che vado a vedere volentieri, perché mi sembra di aver conquistato il senso della campagna, come volevano i Brion. Tutti ci vanno con molto affetto, i bambini giocano, i cani corrono,bisognerebbe fare tutti i cimiteri così".



(tratto da “Mille Cipressi”, conferenza tenuta da Carlo Scarpa a Madrid 1978)



foto Silvia Longhi
http://www.silvialonghi.it/



L'architettura narrativa di Carlo Scarpa

In Scarpa "si sintetizzano atteggiamenti (...) di una incredibile antichità, prima che medievale (...) di una incredibile moderintà (lui che fu capace, in una tomba nella campagna di Treviso, di condensare le città, i continenti, le epoche, in una architettura che è già, in sè, la propria meta - architettura, l'analisi compiuta del proprio stesso testo". (tratto da G. Mazzariol, G. Barbieri, Vita di Carlo Scarpa, in Carlo Scarpa. Opera completa, a cura di F. Dal Co - G. Mazzariol, Milano 1984, p. 16)



foto Silvia Longhi
http://www.silvialonghi.it/



Memoriae Causa. Carlo Scarpa e il complesso monumentale Brion

San Vito d’Altivole (TV), Tomba monumentale Brion 1969-78

“Una persona era morta, in Italia, la famiglia voleva onorare il merito di un uomo venuto dal popolo, noi diciamo dalla gavetta e che, col suo lavoro, era diventato una persona importante (…) A me bastavano cento metri quadrati, invece sono duemila e duecento metri quadrati. Però il proprietario deve ben costruire un muro di cinta! (…) Allora ho fatto la cosa che avete visto. Ho deciso di mettere qui la tomba, i sarcofagi, come si potrebbe dire. Per la tomba, il posto al gran sole, allora qui: visione-panorama. L’uomo morto chiedeva di essere vicino alla terra, perché è nato in questo paese. Allora io ho pensato di costruire un piccolo arco, che chiamerò arcosolium (arcosolium è un termine latino dei primi cristiani). Nelle catacombe, le persone importanti o i martiri venivano seppelliti con una formula più costosa, si chiamava arcosolium: non è altro che un semplice arco, così. E’ bello che due persone che si sono amate in vita si pieghino l’una verso l’altra per salutarsi dopo la morte. Non potevano essere dritti perché è la posizione dei soldati. Questo diventava arco, diventava ponte: ponte in cemento armato, arco in cemento armato sarebbe rimasto un ponte: per non avere questa sensazione di ponte bisognava decorarlo, dipingerne la volta. Invece ho messo il mosaico, che è nella tradizione veneta, interpretata a mio modo, che è un modo diverso. Il grande viale dei cipressi che porta al cimitero è nella tradizione italiana: è un percorso. Gli architetti sono pieni di percorso. Questo percorso è chiamato propilei, vuol dire porta in greco, entrata, questo è il portico. Si comincia da qui: questi due occhi sono la visione. Per questo il terreno era troppo grande, intanto è diventato (…) prato. Per giustificare il grande spazio, ho pensato che sarebbe stato utile un piccolo tempietto per fare funebre, funerale è una parola orribile! Ancora troppo grande; allora abbiamo rialzato il terreno perché io possa vedere fuori. Da qui posso veder fuori e da fuori non si può vedere niente. E allora: tomba, familiari, parenti, tempietto, altare. Dal paese si arriva per un ingresso speciale, la chiesa, il funerale, poi il cimitero del paese la cappella: questa appartiene a tutti, il terreno è del demanio. La famiglia ha soltanto il diritto di essere sepolta. Qui un percorso privato fino a un piccolo padiglione sull’acqua, unica cosa privata.

Questo in sintesi, è tutto. Il luogo dei morti ha il senso di un giardino: del resto i grandi cimiteri americani del XIX secolo a Chicago sono dei grandi parchi. (…) Ho voluto però rendere il senso naturale del concetto di acqua e prato, di acqua e terra: l’acqua è sorgente di vita”. (tratto da P. Duboy, Scarpa/Matisse: cruciverba, in Carlo Scarpa. Opera completa, a cura di F. Dal Co – G. Mazzariol, Milano 1984, pp. 170-171)

Ricordando Carlo Scarpa - intervista a Aldo Businaro